Hab\u00eda una vez un chico que creci\u00f3 lleno de recuerdos, tantos que se convirti\u00f3 en cineasta para no olvidarlos; la casa de la infancia, las calles de Villa Sarmiento, los amigos. Im\u00e1genes agolp\u00e1ndose en un escenario de barrio mientras las horas pasaban jugando al f\u00fatbol, hablando de f\u00fatbol, defendiendo al club de sus amores, Racing, de los embistes de los amigos; Pablo Guallar quer\u00eda ser futbolista, era la promesa de la familia, pero los a\u00f1os hicieron que su historia la escribiera no desde el c\u00e9sped sino desde una pantalla.<\/p>\n
\n\u201cNos junt\u00e1bamos en la Plaza Alsina. Trep\u00e1bamos a \u00e1rboles y convers\u00e1bamos y observ\u00e1bamos ese mundo que se abr\u00eda ante nuestros ojos con cierta extra\u00f1eza. De chico me interes\u00e9 por la literatura; recuerdo que a los 10 a\u00f1os ya le\u00eda casi obsesivamente todo lo que me recomendaba mi hermano Ariel (Tolkien, Herman Hesse, Julio Cort\u00e1zar, etc.) quien es mi espacio de reflexi\u00f3n; me form\u00e9 mucho a partir de las recomendaciones que me iba pasando tanto literarias como cinematogr\u00e1ficas. Es hasta el d\u00eda de hoy que conf\u00edo en \u00e9l para seguir escribiendo y produciendo\u201d,<\/em> desliza y agrega que la adolescencia transcurri\u00f3 entre la Avenida Gaona, sus bares, las calles de Mor\u00f3n, los talleres literarios, la escritura de sus primeros cuentos y poes\u00edas, y el visionado de las pel\u00edculas que lo iban a cambiar por siempre.
\n\u201cEstudi\u00e9 en la Facultad de Filosof\u00eda y Letras de la UBA la carrera de Artes combinadas, es una carrera muy te\u00f3rica; complement\u00e9 la parte pr\u00e1ctica de manera autodid\u00e1ctica y aprendiendo a medida que iba filmando con mis amigos.\u201d<\/em>
\n\u201cEn el 2006 hice mi primera pel\u00edcula, Random<\/strong>, escrib\u00ed el guion en una noche, fue una experiencia fren\u00e9tica. El 2007 fue un a\u00f1o bisagra en mi vida porque me compr\u00e9 mi primera c\u00e1mara, un instrumento clave para encontrar mi estilo, ver qu\u00e9 era lo que pod\u00eda aportar desde mi lugar; toda la formaci\u00f3n, lo que hab\u00eda le\u00eddo sobre las vanguardias, sobre historia es muy importante pero ten\u00eda que encontrarme con mi cine\u201d, <\/em>explica. A partir de un viaje por el norte argentino naci\u00f3 Curanderos. \u201cMe siento orgulloso de ese corto en el cual no hay influencias m\u00edas, soy un observador. Estaba haciendo dedo y me levant\u00f3 una pareja de curanderos en un auto destartalado y comenc\u00e9 a viajar con ellos y a filmar todo lo que suced\u00eda.\u201d<\/em><\/p><\/blockquote>\nEl 2008 lo encontr\u00f3 haciendo su primer largometraje V\u00eda muerta,<\/strong> el epicentro de la acci\u00f3n es la v\u00eda muerta de la Avenida Gaona.<\/p>\n
\u201cEn el 2009 la presento en el teatro de Mor\u00f3n, fue un momento \u00e9pico en mi vida, como llegar al lugar m\u00e1s grande del mundo\u201d,<\/em> asegura.
\n\u201cEn el verano del 2009, antes de estrenar V\u00eda muerta<\/strong> en agosto, salgo a hacer Moctezuma<\/strong>. Trabaj\u00e9 todo el verano y con la plata que junt\u00e9 fuimos con el protagonista de V\u00eda muerta<\/strong> a Bolivia. Fue s\u00faper experimental porque el guion se escribi\u00f3 durante el viaje, muy impredecible, depend\u00eda a quien conoc\u00edamos y a qu\u00e9 lugar \u00edbamos; adem\u00e1s, film\u00e1bamos con una c\u00e1mara de fotos.\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\nSi esto no es cultural al hombro, \u00bfqu\u00e9 es entonces?
\nEn el 2011, el fallecimiento de su padre hace que pare la pelota. Es en ese momento cuando se dedica al montaje de Mor\u00f3n City Blues<\/strong>, filmada en septiembre de 2009.<\/p>\n\u201cTard\u00e9 5 a\u00f1os en finalizarla. Tuvo que ver con mi parate, reflexionar y salir de ese modo desaforado que ven\u00eda teniendo. Comenc\u00e9 a probar otros modos de producci\u00f3n. Fue la primera obra que edit\u00e9 con otro montajista, llegu\u00e9 laburar con el editor de El secreto de sus ojos, de quien aprend\u00ed mucho.\u201d<\/em><\/p><\/blockquote>\n
Con su \u00faltimo trabajo, Pablo viene cosechando todo lo sembrado.<\/p>\n
\u201cDespu\u00e9s del estreno en el teatro de Mor\u00f3n, dej\u00e9 que fluyera y entre una proyecci\u00f3n y la otra, lleg\u00f3 a manos de los programadores del Festival de Cine Inusual. Me pidieron una copia y la proyectaron en el Gaumont. Se empezaron a abrir puertas. Tuvimos premio para la actriz, una menci\u00f3n para m\u00ed. Despu\u00e9s particip\u00e9 de Ventana Sur, el evento del mercado de cine latinoamericano m\u00e1s importante con sede en la UCA y en Cannes. Hay cosas que todav\u00eda no entiendo. Es la parte m\u00e1s industrial del cine y es la que m\u00e1s que cuesta.\u201d<\/em><\/p><\/blockquote>\n
El presupuesto es el tema central en el cine, el arte que re\u00fane a las dem\u00e1s artes.<\/p>\n
\u201cSe puede hacer sin dinero pero se pone el cuerpo. Sigo haciendo cine sin un peso. Requiere inversi\u00f3n porque todos los equipos son caros, la labor de la gente que te ayuda es un presupuesto aparte, la postproducci\u00f3n es car\u00edsima, la distribuci\u00f3n tambi\u00e9n\u2026 son miles de etapas. Ahora que estoy entendiendo las capas del cine industrial me digo que fue una locura todo lo que hice pero de todas maneras sigo filmando as\u00ed\u2026 Veo las pel\u00edculas que cuentan con un presupuesto incre\u00edble y se llaman cine independiente, me pregunto entonces nosotros qu\u00e9 somos.\u201d<\/em><\/p><\/blockquote>\n
La sustentabilidad econ\u00f3mica se la da su trabajo de profesor de arte en secundarias y los talleres de cine que dicta en La Matanza.<\/p>\n
\n\u201cEn estos momentos estoy trabajando con un equipo de investigadores en un documental hist\u00f3rico que narra la influencia de la ciudad de Mor\u00f3n en los or\u00edgenes del blues. Es una historia que procede de 1857, de unos inmigrantes africanos que llegaron a Mor\u00f3n y trabajaron en la construcci\u00f3n del tendido de v\u00edas del Ferrocarril del Oeste; es una historia que ha tratado de ser \u2018silenciada\u2019. Toda nuestra vida pensamos que el blues era un g\u00e9nero musical creado en Estados Unidos, mediante esta investigaci\u00f3n vamos a poder refutar esta teor\u00eda cristalizada y demostrar que el blues efectivamente naci\u00f3 en Mor\u00f3n\u201d,<\/em> adelanta Pablo orgulloso de su trabajo.
\n\u201cCrecer en el Oeste me hizo ser la persona que soy, tener los amigos que tengo. Es y ser\u00e1 mi lugar en el mundo. Creo que la influencia del conurbano se manifiesta en el inter\u00e9s por las historias locales, por sus personajes, por los \u2018marginados\u2019 que se mueven por fuera de la esfera de lo \u2018visible\u2019. Hacer visible lo invisible o lo invisibilizado es una de las dif\u00edciles tareas del cineasta\u201d,<\/em> resume Pablo.<\/p><\/blockquote>\nUna tarde de oto\u00f1o, las hojas desprendi\u00e9ndose en lento vuelo del hilo invisible que las sujeta al \u00e1rbol, lo que so\u00f1amos ser, lo que somos: narradores del tiempo que nos toca vivir. A trav\u00e9s de las palabras, de la m\u00fasica, de las im\u00e1genes, el tiempo dentro del tiempo convirti\u00e9ndose en memoria.<\/p>\n
Mor\u00f3n en Francia, orgullo de todos<\/h3>\n
Mor\u00f3n City Blues va a participar de la nueva edici\u00f3n del March\u00e9 du Film (Festival de Cannes) a realizarse del 13 al 22 de mayo de 2015.
\nDesde 1959, este importante mercado se convirti\u00f3 en el evento internacional que es hoy. El mismo est\u00e1 concebido, organizado y planificado en torno a un objetivo: impulsar la difusi\u00f3n de una amplia oferta de material cinematogr\u00e1fico.<\/p>\npor Noelia Venier<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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